August 15, 2021
From Libertarian Labyrinth
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Louis Moreau: Individualist Art:

L’ART INDIVIDUALISTE

Louis MOREAU

Avec quelle joie j’ai appris que notre camarade Louis Moreau exposait ses Ɠuvres, du 2 au 16 mars, Ă  la Galerie Barreiro, 30, rue de Seine. Je me suis fait un devoir — pour une fois le mot devoir a un sens — d’accourir au plus vite Ă  cette exposition. J’eusse souhaitĂ© que tous nos amis de l’en dehors fussent Ă  mes cĂŽtĂ©s pour contempler une Ɠuvre qui sort de l’ordinaire. Le nom de Louis Moreau est connu de tous ceux qui aiment l’art et la vie. On le retrouve dans des groupements d’avant-garde de ces vingt derniĂšres annĂ©es. Cet artiste a illustrĂ© la plupart des numĂ©ros de La Forge et les Ă©ditions de cette revue. Partout son talent s’est affirmĂ© sobre et puissant.

Cette exposition synthĂ©tise un des plus magnifiques efforts accomplis dans l’art pictural Ă  notre Ă©poque. Louis Moreau a obĂ©i Ă  son tempĂ©rament sans sacrifier Ă  la mode. Il a projetĂ© sur ses toiles les Ă©motions qu’il a Ă©prouvĂ©es en prĂ©sence de la nature, au lieu de se prĂ©occuper d’ĂȘtre agrĂ©able aux marchands de tableaux. Sa peinture n’est pas une peinture de chiquĂ© ! Elle est l’expression d’une sincĂ©ritĂ© et d’une volontĂ© qu’aucune considĂ©ration mercantile n’a pu entamer.

L’humanitĂ© et la nature, Louis Moreau ne sort pas de ces thĂšmes essentiels. Il les montre solidaires l’une de l’autre, Le milieu et l’individu se confondent. C’est bien l’impression qui se dĂ©gage de ces toiles sur lesquelles l’artiste a fixĂ© des paysages de Bretagne, et les sites qui lui sont familiers.

AgrĂ©able voyage, plein de pittoresque et l’imprĂ©vu, que celui que nous faisons en compagnie de notre camarade, Ă  Cuzion, oĂč nous voyons les Rochers des ChĂ©rons, Ă  ChĂąteaubrun oĂč passe la Creuse, au Pont Noir, Ă  la Gargilesse, Ă  Saint-GuenolĂ© oĂč sont de si beaux rochers, et mĂȘme Ă  Charenton, sur les bords du canal. Nous aimons ce Lavoir au bord de la Creuse, Brouillard sur la Creuse, la Creuse au Moulin de Gargilesse, la Creuse au Vieux Moulin du Pin, la Creuse Ă  Cuzion, Cuzion, effet de neige. Voici le Pont-Noir, le Pont-Noir vu du Pin, Temps gris au Pont-Noir, le Pont-Noir vu de CĂ©aulmont, CĂ©aulmont, effet du matin, CĂ©aulmont, effet du soir. Autres paysages qui retiennent notre attention : Neige automnale, GelĂ©e blanche, Neige au chĂątaignier, CrĂ©puscule Ă  ChĂąteaubrun, etc.

Louis Moreau fait revivre sous nos yeux quelques exemplaires de cette humanitĂ© des petits, humbles travailleurs du sol et autres qui, malgrĂ© ses imperfections et ses travers, repose de l’humanitĂ© des grands, pourris de prĂ©jugĂ©s. Ces types, recrĂ©Ă©s par l’art, deviennent sympathiques. Leurs traits essentiels, physiques et moraux, ont Ă©tĂ© retenus par l’artiste sans esprit thĂ©atral, sans effet mĂ©lodramatique, sans recherche de l’anecdote et sans intentions morales. Cela nous Ă©meut et nous pĂ©nĂštre naturellement, sans artifice.

Quelle observation profonde nous révÚlent ces types pris sur le vif, directement dans leur milieu, tels que la Vieille Fileuse, le Berger à la limousine, Laveuses au Pont-Noir, le Vieux Pécheur, Pécheurs à Concarneau, Femme à la hotte, Faucheur. Deux toiles représentent le Marché à Concarneau.

Ouvrons maintenant ces cartons placĂ©s dans un coin de la salle : ils contiennent des aquarelles et des bois gravĂ©s fort bien venus, encore une forme d’art dans laquelle excelle Louis Moreau, Il y a parmi ces derniers une Femme au Miroir, un Berger et une Naine de CĂ©aulmont rĂ©marquables, et de nombreuses scĂšnes rĂ©vĂ©latrices de Ăąme des foules. Les bois gravĂ©s de Louis Moreau feront toujours l’admiration des connaisseurs. Cet artiste est l’un des meilleurs graveurs sur bois de ce temps.

On ne peut que sympathiser avec cet art sincĂšre, expression d’une individualitĂ© libĂ©rĂ©e des chaines du social, qui pense par elle-mĂȘme, et nous livre sans dĂ©tour les sentiments qu’elle a Ă©prouvĂ©s au contact des ĂȘtres et des choses.

Miracle ! nous lisons sur certains de ces tableaux le mot : Vendu. Ainsi, il s’est trouvĂ© des acheteurs pour intĂ©resser Ă  ces toiles dĂ©pourvues de cubisme et autres ismes.

Tout est Ă  retenir dans cet ensemble harmonieux et Ă©quilibrĂ©. Ces trente-et-une toiles n’auront pas Ă©tĂ© exposĂ©es en vain, puisque notre sensibilitĂ© et notre intelligence ont Ă©tĂ© Ă©veillĂ©es Ă  leur contact. Ces tableaux sur des murs, c’est de la joie, c’est une halte au sein de la bataille sociale, c’est un encouragement Ă  vivre, c’est un stimulant pour notre marche en avant. Remercions Louis Moreau d’avoir rompu un moment la monotonie de notre existence en nous offrant un tel spectacle d’art et de beautĂ©.

GĂ©rard de LACAZE-DUTHIERS.

GĂ©rard de Lacaze-Duthiers, “L’Art individualiste : Louis Moreau,” l’en dehors 8 no. 156 (dĂ©but Avril 1929): 7.

INDIVIDUALIST ART:

Louis MOREAU

With what joy I learned that our comrade Louis Moreau was exhibiting his works, from March 2 to 16, at the Galerie Barreiro, 30, rue de Seine. I made it my duty – for once the word duty has a meaning – to go to this exhibition as quickly as possible. I would have liked all our friends of l’en dehors to be at my side to contemplate a work that is out of the ordinary. The name of Louis Moreau is known to all who love art and life. We find it in avant-garde groups of the last twenty years. This artist illustrated most of the issues of La Forge and the editions of this review. Everywhere his talent was affirmed sober and powerful.

This exhibition synthesizes one of the most magnificent efforts made in pictorial art in our era. Louis Moreau has obeyed his temperament without sacrificing fashion. He projected onto his canvases the emotions he felt in the presence of nature, instead of worrying about being agreeable to art dealers. His painting is not a chic painting! It is the expression of a sincerity and a will that no commercial consideration has been able to undermine.

Humanity and nature, Louis Moreau does not depart from these essential themes. He shows them in solidarity with one another, The environment and the individual merge. It is indeed the impression that emerges from these canvases on which the artist has fixed landscapes of Brittany, and the sites which are familiar to him.

What a pleasant trip, full of picturesque and unforeseen, is the one we make in the company of our comrade, to Cuzion, where we see the Rochers des Chérons, to Chùteaubrun where the Creuse flows past, to the Pont Noir, to the Gargilesse, to Saint- Guenolé, where there are such beautiful rocks, and even to Charenton, on the banks of the canal. We love this Lavoir au bord de la Creuse, Brouillard sur la Creuse, a Creuse au Moulin de Gargilesse, la Creuse au Vieux Moulin du Pin, la Creuse à Cuzion, Cuzion, effet de neige. Here are le Pont-Noir, le Pont-Noir vu du Pin, Temps gris au Pont-Noir, le Pont-Noir vu de Céaulmont, Céaulmont, effet du matin, Céaulmont, effet du soir. Other landscapes that hold our attention: Neige automnale, Gelée blanche, Neige au chùtaignier, Crépuscule à Chùteaubrun, etc.

Louis Moreau brings back to life before our eyes a few examples of that humanity of the small, humble workers of the soil and others, upon which, despite its imperfections and its shortcomings, rests the humanity of the great, rotten with prejudices. These types, recreated by art, become sympathetic. Their essential features, physical and moral, have been retained by the artist without theatrical spirit, without melodramatic effect, without seeking the anecdote and without moral intentions. It moves us and penetrates us naturally, without artifice.

What a profound observation reveal to us these types taken on the spot, directly in their environment, such as la Vieille Fileuse, le Berger à la limousine, Laveuses au Pont-Noir, le Vieux Pécheur, Pécheurs à Concarneau, Femme à la hotte, Faucheur. Two canvases represent the Marché à Concarneau.

Let us now open these boxes placed in a corner of the room: they contain very welcome watercolors and woodcuts, another form of art in which Louis Moreau excels. There is among them a Femme au Miroir, a Berger and a Naine de CĂ©aulmont, all remarkable, and numerous scenes revealing the soul of crowds. The woodcuts of Louis Moreau will always be admired by connoisseurs. This artist is one of the best woodcutters of this time.

One can only sympathize with this sincere art, the expression of an individuality freed from the chains of the social, which thinks for itself, and delivers to us without detour the feelings that it felt in contact with beings and things.

A miracle! we read on some of these tables the word: Sold. So there were buyers interested in these paintings devoid of cubism and other isms.

Everything is to be remembered in this harmonious and balanced whole. These thirty-one paintings will not have been exhibited in vain, since our sensitivity and our intelligence were awakened by contact with them. These paintings on the walls, they are joy, they are a break in the social battle, they are an encouragement to live, a stimulus for our march forward. Let us thank Louis Moreau for having broken for a moment the monotony of our existence by offering us such a spectacle of art and beauty.

GĂ©rard de LACAZE-DUTHIERS.

[Working translation by Shawn P. Wilbur]

On Louis Moreau:

Related links:
  • ✔ “Louis Moreau et l’illustration du livre,” Mediterranea 12 no. 4 (Avril 1938): 61-64.
  • ✔ Alceste, Louis Moreau Graveur,” L’AquadĂ©mie no. 2 (Juin 1923): 52-55. — [translation, with other illustrations from L’AquadĂ©mie (1923-1925)]
  • Manuel DevaldĂšs, Louis Moreau (peintre et graveur) (Paris : F. Piton, 1935) — Bibliothèque de l’artistocratie, 60
  • Robert Kester and Hugues Lapaire, Louis Moreau (Paris : Ed. Girard and Bunino, 1927).
  • ✔ GĂ©rard de Lacaze-Duthiers, “L’Art individualiste : Louis Moreau,” l’en dehors 8 no. 156 (dĂ©but Avril 1929): 7. [translation above]
  • Solange Vernois, “Le style rustique dans l’Ɠuvre de quelques artistes du Poitou-Charentes,” Terres marines (Presses universitaires de Rennes, 2015)
  • Maurice Wullens, “Louis Moreau,” Dix graveurs sur bois du “Nouvel Essor” [c. 1920]

Books illustrated:

Books illustrated, excluding editions de l’en dehors:

  • ✔ JosĂ© Almira, Un idĂ©al dans un tombeau (Paris : Editions d’Art Radot, 1926) — 5 lettrines by Moreau
  • ✔ RenĂ© Boylesve, La jeune fille bien Ă©levĂ©e (ArthĂšme fayard, 1935) — “35 bois originaux de Louis Moreau”
  • Geo Daru, Brises et bises (1938)
  • ✔ R. B. Cunninghame Graham, With the North-West Wind (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 1928) — frontispiece (woodcut of William Morris) by Moreau
  • D’Holbach et Voltaire, Le Bon sens du cure Meslier, Suivi de son Testament (Paris : A l’enseigne du pot cassĂ©, 1930)
  • ✔ Basil Dahl, To the Toilers and Other Verses (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 1928) — frontispiece drawing by Moreau
  • ✔ Manuel DevaldĂšs, Gérard de Lacaze-Duthiers et la bioesthétique (Paris : F. Piton, 1934) — portrait of Lacaze-Duthier by Moreau
  • Ernest Gaubert, Saint Estelle : PoĂšmes (Paris: Bernard Grasset, 1934 — lettrines by Moreau
  • ✔ Ivan Goll, Le coeur de l’ennemi (Les Humbles, avril 1919) — “illustrĂ©s de 16 bois gravĂ©s par Louis Moreau”
  • Joseph Ishill, ElisĂ©e and Elie Reclus: In Memorium (Berkeley Heights, N.J.: Oriole Press, 1927) — woodcuts by Moreau — [text at Anarchist Archives]
  • Joseph Ishill, Havelock Ellis: In Appreciation (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 193?) — “embellishments by Louis Moreau”
  • JuvĂ©nal, Satires (Paris : À l’enseigne du pot cassé. 1929)
  • ✔ GĂ©rard de Lacaze-Duthiers, C’était en 1900 — portrait
  • Hugues Lapaire, Le Berry vu par un berrichon (Paris : Librairie Universitaire 1928). [“Ouvrage ornĂ© de dessins d’artistes berrichons – E. Gaudet, Maurice RĂ©tif, J. Plat, Louis Moreau, Popineau”]
  • ✔ Hugues Lapaire, DerniĂšres Rimes (Moulins : CrĂ©pin-Leblond, 1948) — multiple illustrations
  • Hughes Lapaire, La merveilleuse légende de Sainte Solange (Paris : Libr. Univ. Gamber, 1927) — “Bois originaux de DeslignĂšres, Etienne Gaudet, Louis Moreau, Auguste Rouquet, P.-E. Vibert.”
  • ✔ Hugues Lapaire, Quelques grains d’humour (Moulins : CrĂ©pin-Leblond, 1934). — 1 illustration, on cover and title page [men drinking]
  • Georges Lubin, A la gloire du Berry (ChĂąteauroux : P. MellottĂ©e, 1925) — “publiĂ© par Georges Lubin, avec la collaboration des Ă©crivains : MM. Henry Berton, Jacques Des Gachons, Michel Guillemont, Jean Hubert, Hugues Lapaire, Gabriel Nigond, Georges Paul, Guy Vanhor, Emile Vinchon, et des artistes : MM. Raoul Adam, Jean Baffier, E. Charasson, Mlle Jeanne Hubert, Henri Jamet, Fernand Maillaud, Louis Moreau, Bernard Naudin, Ernest Nivet, Paul Rue”
  • ✔ Jacques Martel, Le Restant de la potĂ©e (Editions Artistiques de Flambeau, ) — Cover by Moreau
  • Marcel PĂ©nitent, Flammes vertes, (Paris : Editions Marcel PĂ©nitent, 1926) — “Image of a satyr watching a child, and a canal boat, and a skeleton helping another skeleton out of a grave”
  • ✔ Marcel PĂ©nitant, Multa paucis : sonnets (Lutèce, France : À l’enseigne des trois besants, 1939) — one (bawdy) illustration by Moreau
  • ✔ François Rabelais, L’Isle sonnante (Paris, A L’Enseigne du Pot Casse, [1931])
  • ✔ Eugenie Ravet, Chansons D’Amour Ou Autres.
  • Eugenie Ravet, Homage Ă  l’U.R.S.S. (Oxford: J. Vincent, [1950]) — “illustrations par Louis Moreau”
  • Elie Reclus, Plant Physiognomies (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 1931) — woodcuts by Moreau [microform available]
  • ✔ Elie Reclus, Physionomies vĂ©gĂ©tales : portraits d’arbres, d’herbes et de fleurs (Paris : Alfred Costes, Paris, 1938)
  • Eugen Relgis, Glasuri in Surdină (1938)
  • ✔ Eugen Relgis, Miron-le-Sourd (Paris : G. Mignolet, [1939])
  • Eugene Relgis, Muted Voices (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 1938) — “with 34 Wood engravings by Louis Moreau”
  • Ernest Renan, The Song of Songs, As a Drama (Berkeley Heights, N. J.: Oriole Press, 1932) — woodcuts by Moreau
  • Jacques-Marie Rougé, Au pays d’Agnès Sorel (Paris : Aux Dépens d’un amateur, 1926)
  • ✔ Han Ryner, Florilège de paraboles et de songes (Amitie par le livre) — 13 woodcuts by Moreau
  • Guy Vanhor, En Brenne : Paysages, littĂ©rature (Chatillon-sur-Indre : Jean Bernai, 1938). [“
dessins de Louis Moreau et deux hors-texte
”]
  • Charles Westercamp, Le Laonnois Pittoresque. Tome I : Laon (Laon : Editions des Tablettes de l’Aisne, 1930). [
dessins de Mlle Monchovaut, Miss C. Previte-Orton, Capgras Georges, Jacques Broche, Jean et Marc Falaize, Paul Flamant, Louis Moreau, Edouard Richard, EugĂšne ThiĂ©ry.]
  • Chansons populaires dans le Bas-Berry — 5 volumes, illustrated by divers hands, including Moreau

Lettrines:

l’en dehors / editions de l’en dehors / l’Unique:

  • Louis Moreau, “[illustration], l’en dehors 1 no. 2 (mi-Novembre 1922): 4. [with notice of postcard series]
  • Louis Moreau, “[illustration], l’en dehors 1 no. 4 (fin DĂ©cembre 1922): 4.
  • Armand, E. — Le Combat contre la jalousie et la sexualisme rĂ©volutionnaire ; PoĂšmes charnels et fantaisies sentimentales. — OrlĂ©ans : En dehors, ca 1927
  • ✔ E. Armand et Marguerite Despres, Est-ce cela que vous appelez vivre ; L’amour libre (OrlĂ©ans : Éditions de l’En dehors) — edition with Ido translations, cover illustration by Moreau [ship]
  • ✔ Alba Satterthwaite, Le grande fleau ; Si j’étais dieu (SupplĂ©ment to l’en dehors no. 330, mai 1939) — two woodcuts by Moreau

Mars, dieu des armées : 6 images anti-guerriÚres

  • I. “Si vis pacem para bellum”
  • II. Il me faut de la chair fraiche
  • III. Berceuse sans parole
  • IV. Et moi je tue ceci et cela
  • V. Après la victoire! 

  • VI. Lorsque l’homme saura 


Contributions to periodicals:

  • Les Annales Politiques Et Litteraires N° 2363 (1 AoĂ»t 1930). [Bois De Louis Moreau – Cover]
  • MEDITERRANEA (1937) 6: bois gravĂ©s et illustrations de Jehan Berjonneau, AndrĂ© BĂ©loni, Lemar, Jean Lugnier, Louis Moreau, Pierret, L.J. Soulas
  • MEDITERRANEA (1937) 7: “Recettes du Monde” par Louis Vallet. Bois de Louis Moreau
  • ✔ MEDITERRANEA (1938) 4: Louis Moreau et l’illustration du livre — frontise, 4 lettrines,
  • Louis Moreau, « Le labour », La Grand’Goule, septembre-octobre. 1935, p. 9.
  • Louis Moreau, « Notre Centre-Ouest », bois, La Grand’Goule, n° 38, septembre-octobre 1935, non paginĂ©.
  • Louis Moreau, “The Swineherd,” Form, new series, 1 no. 1 (October 1921) 36.
  • Louis Moreau, [woodcuts], Form, new series, 1 no. 3 (November-December 1921) 44-45, 51.

Prints:

Poetry (?)

While there seem to be other poets with the same name, this poem appeared in a source alongside a number of illustrations by the Louis Moreau in question here:

Ballade du petit bonheur

C’est bien en vain qu’on dĂ©blatĂšre
Sur l’injustice du Destin.
Ce grand-maĂźtre du grand festin
N’a pas l’humeur Ă©galitaire.
Mal servi, sache donc te taire :
Mais, tu peux toujours, bon jeûneur,
Te repaütre
 en lisant voltaire

— Ce sont les miettes du Bonheur ?

Tel, qui pille le prolétaire,
Est pillé par quelque catin ;
Mais, que sa belle Ăąme, un matin,
Plante-là son propriétaire,
On s’aperçoit, à l’inventaire,
Qu’il est ruinĂ©, — mĂȘme d’honneur

Sa drĂŽlesse en prend un ictĂšre !
— Ce sont les miettes du Bonheur.

Que la foire parlementaire
Pour d’autres soit mine à butin !
— Va, quitte Ă  passer pour crĂ©tin,
Fais ton nid, simple et solitaire.
Des besoins sois peu tributaire ;
Garde la foi du ramoneur
Et la sagesse alimentaire :
Ce sont les miettes du Bonheur.

Envoi :

Prince, Ă  porter le diable en terre,
Trop tĂŽt vient l’heure
 oĂč l’on en meurt.
Vivons donc, — de bon caractùre

Ce sont les miettes du bonheur.

Louis MOREAU.




Source: Libertarian-labyrinth.org